8.0 其它?·?1925?·?其它?·?劇情片?
埃米爾·雅寧斯,梅麗· 戴爾沙夫特 Maly Delschaft,利亞·德·普提 Lya De Putti,沃里克·沃德,阿莉塞·黑希,格奧爾格·約翰,庫(kù)爾特·蓋瑞,保羅·雷科普夫,Charles Lincoln,Georg Baselt,特露德·黑斯特貝格,維爾納·克勞斯
赫勒（愛(ài)米爾·強(qiáng)寧斯 Emil Jannings 飾）是雜耍班的演員，他和妻子伯特納（梅麗· 戴爾沙夫特 Maly Delschaft 飾）合作表演的空中飛人項(xiàng)目深受觀眾們的喜愛(ài)。然而，隨著時(shí)間的推移，伯特納的身材漸漸走形，已經(jīng)不再適合表演空中飛人了，無(wú)奈之下，赫勒帶著她來(lái)到了位于德國(guó)漢堡的另一間雜耍班謀生?！ ∝悹柼兀ɡ麃啞さ隆て仗?Lya De Putti 飾）是常常來(lái)看演出的觀眾，在赫勒的見(jiàn)一下，她開(kāi)始嘗試登臺(tái)表演，誰(shuí)知道貝爾特的表演大受歡迎，就這樣，貝爾特成為了雜耍班的紅人。在朝夕相處之中，赫勒喜歡上了年輕貌美的貝爾特，他無(wú)情的拋棄了妻子，和貝爾特私奔了。
7.0 其它?·?1926?·?其它?·?劇情片?
維爾納·克勞斯,Ruth Weyher,Ilka Grüning
帕布斯特的《一個(gè)靈魂的秘密》(Geheimnisse einer Seele, 1926)是第一部在電影敘事中嚴(yán)肅地嘗試使用新弗洛伊德學(xué)派精神分析原理的影片?？释褂每茖W(xué)方法解決心理問(wèn)題，使得《一個(gè)靈魂的秘密》成為新客觀派的另一種變體。這部影片實(shí)際上是一個(gè)案例研究，一個(gè)看似普通的男人，患上了一種刀具恐懼癥，他試圖從一個(gè)精神分析學(xué)家那里得到治療。盡管影片對(duì)精神分析的描述太過(guò)簡(jiǎn)單，但一些表現(xiàn)主義風(fēng)格的夢(mèng)境段落給影片增添相當(dāng)多的趣味?！ 。úǖ戮S爾等《世界電影史》第2版，第154—155頁(yè)。）
10.0 其它?·?1924?·?其它?·?恐怖片?
埃米爾·雅寧斯,康拉德·韋特,維爾納·克勞斯,威廉·迪亞特爾,奧爾加·貝拉耶芙,約翰·戈托特,格奧爾格·約翰,恩斯特·勒加爾
保羅·萊尼拍攝于1924年的《蠟人館》被普遍認(rèn)為是表現(xiàn)主義的最后一部作品。這部作品采用了與《疲倦的死神》相類似的敘事結(jié)構(gòu)，講述一個(gè)蠟人館的老板請(qǐng)來(lái)一位作家為自己的蠟像人物編故事。作家編寫(xiě)了三個(gè)故事：哈里發(fā)的故事、伊凡雷帝的故事和“恐怖杰克”的故事。其中第一個(gè)幾乎完全脫胎于《疲倦的死神》，第二個(gè)則是有關(guān)俄羅斯歷史上的暴君，第三個(gè)更是詭異離奇，基本上是英國(guó)近代史上兩個(gè)殺人狂魔“彈簧腿杰克”和“開(kāi)膛手杰克”的結(jié)合體，這兩個(gè)杰克都是歷史上的懸案，傳說(shuō)他們是地獄的使者，在人世間嗜血如命、殺人如麻。在影片的最后，連作家本人也被杰克追殺。我想，現(xiàn)在那些有關(guān)連環(huán)殺人犯的恐怖電影，其源頭恐怕得追溯到這里。
8.0 其它?·?1920?·?其它?·?恐怖片?
維爾納·克勞斯,康拉德·韋特,弗里德里希·費(fèi)赫爾,麗爾·達(dá)戈沃,漢斯·海因里希·馮·特爾瓦多夫斯基,魯?shù)婪颉とR廷格,魯?shù)婪颉た巳R恩-魯格,Hans Lanser-Rudolf,Henri Peters-Arnolds,Ludwig Rex,艾莎·瓦格納
德國(guó)小鎮(zhèn)，面目猙獰的卡里加里博士（沃納·克勞斯 Werner Krauss飾）終于獲準(zhǔn)表演催眠術(shù)。大學(xué)生弗朗西斯（弗里德里希·費(fèi)赫爾 Friedrich Feher飾）和艾倫（漢斯·海因里希 Hans Heinrich von Twardowski飾）也來(lái)觀看。瘋狂的卡里加里博士向眾人展示他是如何催眠和控制他的搭檔凱撒（康拉德·韋特 Conrad Veidt飾），并向眾人宣布：凱撒可以回答大家提出的所有問(wèn)題。好奇的艾倫問(wèn)道：我能活多久？病態(tài)的凱撒回答：活到明天凌晨。弗朗西斯并不相信，可艾倫卻是滿臉驚恐。隨之，艾倫真的被殺害了。弗朗西斯把消息告訴了好朋友珍妮（麗爾·達(dá)戈沃 Lil Dagover飾）和她的醫(yī)生父親。他們展開(kāi)了多方追捕，可驚人的秘密卻絲絲入扣，到底誰(shuí)才是真正的兇手？ 本片是世界電影史上被談?wù)摰米疃嗟挠捌?，是德?guó)表現(xiàn)主義電影的里程碑之作。影片以其怪誕的表現(xiàn)主義風(fēng)格，成為以后西方恐怖片為之效仿的鼻祖。1958年本片在比利時(shí)布魯塞爾由26個(gè)國(guó)家117位電影史家評(píng)選為“世界電影12佳作”的第12名。